** неофициальный сайт группы 4'33" и Алексея Айги
433 |
дискография | фотографии |
чтиво | события | где
купить диски |отзывы
| форум
на green music |
Алексей Айги: «Все стили износились»
Перепечатано с сайта: "Нис-ревю"
Для многих музыкант Алексей
Айги – кинокомпозитор. Его саундтреки используют как театральную музыку,
его ценят за знаменитую "Страну глухих" и узнают в не менее
известной "Каменской". Три года назад этот одаренный и подкупающе
обаятельный музыкант выступал с ансамблем "4.33" в Нижнем на
сцене "Джем-престижа". Он играл на скрипке, игра сильно смахивала
на импровизацию. В программу, непостижимым образом совмещающую музыку
Фрэнка Заппы, Джима Моррисона и Белы Бартока, вписался фольклорный дуэт
"Не те". Интервью, записанное в те дни, заканчивается словами
"не знаю, что будет дальше". Теперь мы знаем.
© 2000-2001 ЗАО 'Нижегородские информационные сети'
— Вот это репертуарный диапазон — от Кейджа до Заппы и Моррисона. Разбрасываетесь,
ну прямо как дети.
Нам просто все это нравится. Играть постоянно в одном стиле, скажем, джаз,
совершенно неинтересно. Играть просто рок еще более неинтересно. Техно
— совсем скучно. Все стили износились. Да и Заппа на самом деле авангардист,
хотя его и считают рокером.
— Сколько же разностильных элементов вы привносите в одну
композицию? Что за гибрид у вас получается?
Основа во многом минималистская: статичная фактура, отсутствие стандартного
развития. Моя импровизация по драйву и энергетике ближе к рок-музыке.
— А джаз не тянет, что ли, на драйв?
Просто в роке он в чистом виде. Впрочем, и фри-джаз весь сделан на энергетике.
Раньше я играл очень крутой авангард. Например, на фестивале "Альтернатива"
вдвоем с гитаристом мы играли дуэт для импровизирующего дуэта и квинтета
"Памяти Лютославского". Квинтет исполнял написанную музыку, а мы "сверху"
импровизировали.
— Ваша музыка, наверное, ставит в тупик: вы притворяетесь
джазом, притворяетесь фольклором... Что глупого написали о вас музыкальные
критики?
Глупо играть музыку серьезно. Для этого надо быть либо гением, либо вообще
не играть. Исполнять серьезную музыку надо с ироническим отношением, не
доходящим, правда, до балагана, как у Чекасина. А критики… После "Страны
глухих" говорят, что я пишу музыку под Наймана. Все интервью так и начинают:
"наш русский Найман."
— Кто-то однажды написал "Найман", все у него переписывают.
Люди не знают других минималистов, кроме Наймана, и никакой музыки, кроме
рока, джаза и авангарда. Или выучат одну фамилию, например, Шнитке, а
ведь он находился под большим влиянием Лигети, до него были Штокгаузен,
Чарльз Айвз, Шнитке просто по-другому переварил существующий опыт. Так
же и с Найманом — знают его имя, значит, все остальные "играют под Наймана".
— Алексей, а почему фольклор? Согласитесь, фольклор на
сцене становится просто назойливым. Обязательным, как сувенир. С Кавказа
везут сванку, из Нижнего Новгорода — хохлому, на сцену выводят фольклорную
группу.
Для меня это абсолютно естественно. Правда, я плохо отношусь к фольклорным
проектам. Берут техно-ритм, накладывают фолк-мелодию — отлично продается.
Либо в джазовую ткань красиво вплетают арабский голос. Верный коммерческий
прием. Или тувинское горловое пение — его все используют, записывают диски,
сотрудничают с исполнителями, берут на гастроли — но в концерте их просто
невозможно слушать, частушки какие-то! Русская музыка гораздо больше берет
за душу. Ансамбль Покровского собирал манеры и приемы, ездил в экспедиции
к молоканам и староверам. Ансамбль "Не те", последователь Покровского,—
просто хранители. Наше сотрудничество с ними - не коммерческий прием,
не матрешечный проект с фольклорными музыкантами. Мы все познакомились
на фестивале и буквально спелись.
— Что связывает вас с кинематографом? Писать саундтреки
к фильмам — это интересно творчески или экономически? Московский
пианист Евгений Геворгян, чрезвычайно тонкий и оригинальный авангардист,
очень стеснялся самой известной своей работы — музыки к фильму "Место
встречи изменить нельзя". Мол, ширпотреб.
Кинематограф — единственное место, где платят деньги. Шнитке, Денисов
и многие другие писали киномузыку как прикладную. Хотя в "Маленьких трагедиях"
абсолютно гениальная музыка. Так вот, сейчас музыку к фильмам писать интересно:
можно "играть" с изображением, возникает новое измерение, музыка может
очень сильно изменить фильм.
— Сколько вам лет?
Двадцать семь.
— С кем вы "водитесь", с кем дружите?
Настоящих друзей очень мало, все они творческие люди.
— С вами легко людям? Как вы считаете, в человеческом
плане вы чем-то расплачиваетесь за свой талант, за успех?
Не думаю, что со мной очень легко. Но и расплаты особой не ощущаю — живу
не то чтобы очень весело, ну уж и без трагедий.
— Что вы думаете о своем музыкальном будущем? Конец ХХ
века, художественный перелом...
Наша музыка меняется. Изначально импровизационная, она дала крен в авангард,
к написанной, потом стала минималистской, за ней поворот к рок-музыке,
эксперимент с ди-джеем. Сейчас я подумываю о больших написанных вещах.
Что будет дальше — не знаю...
Беседовала Светлана Кукина
433 |
дискография | фотографии |
чтиво | события | где
купить диски |отзывы
| форум
на green music |